El director rescata en esta pel\u00edcula la historia de Jos\u00e9 Bernardo Kerzer, m\u00e1s conocido como Jos\u00e9 de Zer, el periodista que en Nuevediario dise\u00f1\u00f3 \u00absu propio personaje medi\u00e1tico\u00bb. Lerman se\u00f1ala que no se trata de una biopic y que su figura le permiti\u00f3 abordar otras cuestiones, desde \u00abel lugar de la verdad\u00bb en la informaci\u00f3n hasta la elaboraci\u00f3n del \u00abpunto de vista\u00bb. Leonardo Sbaraglia encarna a Jos\u00e9 de Zer.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n \u201cSeguime, Chango\u201d. Para las generaciones nacidas antes de la d\u00e9cada de 1990 la frase forma parte indisoluble del ADN ling\u00fc\u00edstico, una de esas muletillas que pueden utilizarse cotidianamente en toda clase de circunstancias. Pero su origen, como bien lo saben los televidentes que vieron de primera mano las \u201cinvestigaciones\u201d de Jos\u00e9 de Zer<\/strong> en Nuevediario<\/em>, el noticiero del canal de la palomita, es bien espec\u00edfico. Bastaba con que el hombre de cabello cano y voz entrecortada siguiera, micr\u00f3fono en mano, alguna pista \u2013un extra\u00f1o sonido, un movimiento inusitado en medio de la noche, un grito espeluznante \u2013 para que la orden fuera dirigida a su inseparable camar\u00f3grafo, el Chango, quien a partir de ese momento deb\u00eda registrar profesionalmente todo lo que ocurriera, protegiendo al mismo tiempo su vida de peligros innombrables. La historia de Jos\u00e9 Bernardo Kerzer, m\u00e1s conocido como Jos\u00e9 de Zer, y de c\u00f3mo lleg\u00f3 a sumar muchos, much\u00edsimos puntos de rating con la idea de que visitantes de otros mundos andaban dando vueltas por las sierras cordobesas, es el punto de partida de El hombre que amaba los platos voladores<\/strong><\/em>, el nuevo largometraje de Diego Lerman<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n Basada entonces en hechos reales, aunque con un grado importante de imaginaci\u00f3n a la hora de trasladarlos a la pantalla, la pel\u00edcula se exhibe en pantalla grande este martes, en calidad de estreno mundial, en el Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n<\/strong>. El mismo d\u00eda en que el encuentro donostiarra decidi\u00f3 organizar una acci\u00f3n destinada a visibilizar el estado de las cosas cinematogr\u00e1ficas en nuestro pa\u00eds, con un INCAA raleado por la nueva administraci\u00f3n y un futuro incierto para el cine argentino que se supo conseguir. En la pantalla, Leonardo Sbaraglia, con tono capilar y vocal a tono, encarna al famoso periodista televisivo en sus \u00e9pocas doradas<\/strong>, al tiempo que el tucumano Sergio Prina<\/strong>, el protagonista de El motoarrebatador<\/em>, se calza la c\u00e1mara U-matic al hombro como su indivisible compa\u00f1ero de aventuras. Con papeles secundarios a cargo de figuras como Norman Briski, Daniel Ar\u00e1oz, M\u00f3nica Ayos y Osmar N\u00fa\u00f1ez<\/strong>, adem\u00e1s de un importante reparto de no-actores oriundos de las zonas donde el film fue rodado, el nuevo largometraje del director de La mirada invisible<\/em> y Refugiado<\/em> tendr\u00e1 su lanzamiento global en la plataforma Netflix el pr\u00f3ximo 18 de octubre, seguramente antecedido por un fugaz paso por salas de cine locales.<\/p>\n\n\n\n \u201cEs un proyecto que vengo trabajando desde hace mucho tiempo, y tiene un componente personal que va m\u00e1s all\u00e1 de lo generacional\u201d, afirma Lerman en conversaci\u00f3n con este medioi, unos d\u00edas antes de viajar a tierras vascas para presentar la pel\u00edcula junto a su equipo. \u201cSuelo ir seguido de vacaciones a C\u00f3rdoba, por lo general a Traslasierra, pero cada tanto he ido a la zona del Uritorco. All\u00ed hay todo tipo de historias y mitolog\u00edas, y la figura de Jos\u00e9 de Zer es muy fuerte\u201d. Lerman recuerda que la investigaci\u00f3n previa sobre el personaje estuvo un poco truncada, \u201cen especial en Buenos Aires, porque la gente que lo conoci\u00f3 en general era muy herm\u00e9tica. Pero al llegar a Capilla del Monte se me abri\u00f3 un mundo, y gracias a las entrevistas a diversas personas, como el exintendente, o gente que particip\u00f3 del fen\u00f3meno en su momento fue que comenc\u00e9 a visualizar que all\u00ed hab\u00eda una ficci\u00f3n posible. Siempre hablando de la figura p\u00fablica, no tanto la privada. Despu\u00e9s s\u00ed, ya con el proyecto en marcha, conoc\u00ed a su hija. Paula nos recibi\u00f3 en su casa. Fuimos con Leo Sbaraglia, tomamos una merienda, nos mostr\u00f3 fotos\u201d.<\/p>\n\n\n\n Leonardo Sbaraglia encarna al famoso periodista televisivo en sus \u00e9pocas doradas. <\/p>\n\n\n\n En la ficci\u00f3n, Jos\u00e9 de Zer asiste al ensayo de una obra t\u00edpica del teatro de revistas, visita en el camar\u00edn a una vedette con quien (todo as\u00ed lo indica) mantiene una relaci\u00f3n sentimental y atraviesa los d\u00edas y noche de trabajo como lo viene haciendo desde hace tiempo. Hasta que una idea lo cambia todo; una idea arrancada de recuerdos en tierras distantes, en otro rol muy diferente al del presente. Un concepto que parec\u00eda plantado como una semilla que durmi\u00f3 durante muchos a\u00f1os y, de pronto, germina y comienza a dar sus frutos. Lerman insiste en el hecho de que la pel\u00edcula est\u00e1 basada muy libremente en la vida y obra del cronista. \u201cMe interesaba bucear tambi\u00e9n en el origen en Nuevediario<\/em> de lo que hoy solemos llamar fake news<\/em>. La idea de la noticia falsa, o del show de noticias<\/strong>. Tambi\u00e9n algo ligado a las creencias. El mito, el escepticismo, la falsedad. Porque a fin de cuentas es el relato de un hombre que termina crey\u00e9ndose su propia historia<\/strong>. O la historia que se va construyendo, en el medio del rating y de una zona m\u00e1s abierta. Durante la investigaci\u00f3n no s\u00f3lo escuch\u00e9 testimonios sino que tambi\u00e9n le\u00ed notas cient\u00edficas. Es muy loco: hace poco la NASA sali\u00f3 a decir que tiene informaci\u00f3n clasificada sobre los ovnis\u201d.<\/p>\n\n\n\n -Por esas razones es muy dif\u00edcil describir tu pel\u00edcula como una biopic<\/em>, el cl\u00e1sico film biogr\u00e1fico, aunque tal vez muchos espectadores la ubicar\u00e1n dentro de ese terreno.<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Claramente para m\u00ed no es una biopic<\/em>, pero lo interesante ac\u00e1 es que el propio de Zer construy\u00f3 su propio personaje medi\u00e1tico<\/strong>, por llamarlo de alguna manera. En la pel\u00edcula \u00e9l est\u00e1 tratado con mucho cari\u00f1o y respeto, pero tambi\u00e9n es una excusa argumental y un lugar desde donde abordar muchas cuestiones. Hay algo megaloman\u00edaco e incluso mesi\u00e1nico en su historia. \u00bfCu\u00e1l es el lugar de la verdad, la realidad, el punto de vista? <\/strong>A fin de cuentas, era un hombre de los medios. Es muy interesante el hecho de que era un tipo que ven\u00eda de cubrir espect\u00e1culos y, de golpe, termina haciendo un show en un noticiero. Con algo de la famosa versi\u00f3n de La guerra de los mundos<\/em> de Welles. Se volvi\u00f3 un fen\u00f3meno tal que mucha gente se fue a instalar all\u00e1, al pueblo, que de pronto estall\u00f3. Gente de otros pa\u00edses, miembros de sectas. Finalmente, est\u00e1 el tema de que \u00e9l era un constructor de ficciones. Algo con lo cual los directores de cine, al menos yo, se identifican mucho.<\/strong> El tipo estaba ah\u00ed, ten\u00eda que sacar adelante X cantidad de notas y, vali\u00e9ndose de escas\u00edsimos recursos, construy\u00f3 con un lenguaje veros\u00edmil todo un universo<\/strong>. El personaje que interpreta Leo termina convirti\u00e9ndose en algo as\u00ed como un director audiovisual.<\/p>\n\n\n\n -M\u00e1s all\u00e1 de lo mim\u00e9tico, de la representaci\u00f3n f\u00edsica de Jos\u00e9 de Zer, \u00bfc\u00f3mo fue el trabajo con Sbaraglia en t\u00e9rminos de direcci\u00f3n actoral? \u00bfQu\u00e9 necesitabas de \u00e9l como int\u00e9rprete?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Hac\u00eda rato que quer\u00edamos trabajar juntos. Incluso hubo otra pel\u00edcula que estuvimos a punto de hacer pero no pudo ser. Cuando escribimos el guion siempre lo tuve a \u00e9l en la cabeza, y cuando se lo pas\u00e9 le dije que era un proyecto para arriesgarse. Hubo mucho rodaje en locaciones, a la intemperie y con luz natural. Fue muy largo y demandante el rodaje, en cuatro lugares distintos, y Leo est\u00e1 en pr\u00e1cticamente todas las escenas. Hab\u00eda algo de riesgo ah\u00ed, en el sentido de tirarse a la pileta sin medir mucho. Hab\u00edamos acordado que no hab\u00eda que quedarse a mitad de camino con el personaje, y en ese sentido generamos un c\u00f3digo de preparaci\u00f3n. En principio algo ligado a lo f\u00edsico, a la voz de Jos\u00e9 de Zer, para despu\u00e9s abandonarlo un poco. El hombre que amaba los platos voladores<\/em> es una pel\u00edcula donde el punto de vista es importante, as\u00ed que hab\u00eda una zona muy libre, que nos permiti\u00f3 incluso la improvisaci\u00f3n. Recuerdo que para una escena ped\u00ed animales y de golpe vinieron muchas cabras, a tal punto que interrump\u00edan la filmaci\u00f3n. As\u00ed que terminamos incorporando eso a la pel\u00edcula, la interrupci\u00f3n en s\u00ed misma. El guion que escribimos con Adri\u00e1n Biniez era f\u00e9rreo, pero tambi\u00e9n nos permitimos jugar. Hay muchos no actores, o actores naturales, en su mayor\u00eda gente de los pueblos donde filmamos, as\u00ed que hab\u00eda toda una zona de b\u00fasqueda, de prueba. Escenas que se escribieron en el lugar el d\u00eda previo a filmarlas. Por suerte el plan de rodaje permit\u00eda eso. Otras cosas no. Por ejemplo, el final lo tuve escrito desde el primer tratamiento de guion, hace cinco a\u00f1os, y no se cambi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n -Tambi\u00e9n est\u00e1n las escenas en Buenos Aires, dentro del canal y en las calles de Buenos Aires\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Eso fue lo primero que se film\u00f3, y al ser una pel\u00edcula de \u00e9poca la imagen ten\u00eda que estar muy controlada. Lo t\u00edpico: que no te pase delante de la c\u00e1mara un auto moderno. Para filmar las escenas en el canal hicimos un recorrido bastante largo. Lo primero, desde luego, fue pensar en Canal 7 o en Canal 9, pero nos dimos cuenta de que era un l\u00edo, porque son canales que funcionan todo el d\u00eda y eso era un problema para filmar. Finalmente conseguimos una f\u00e1brica de pl\u00e1sticos en CABA, que despu\u00e9s de la pandemia qued\u00f3 un poco abandonada. Ah\u00ed se recre\u00f3 el canal gracias al trabajo de Direcci\u00f3n de Arte, tratando de ce\u00f1irnos a c\u00f3mo era Canal 9, que comenz\u00f3 siendo una casa y despu\u00e9s fue creciendo. Yo quer\u00eda hacer planos-secuencia, as\u00ed que necesit\u00e1bamos un espacio grande que posibilitara el movimiento de la c\u00e1mara y de la gente.<\/p>\n\n\n\n -\u00bfLas escenas de los informes televisivos fueron grabadas con c\u00e1maras de video de la \u00e9poca o se resolvieron en posproducci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -No, no. Grabamos con equipos U-matic de esa \u00e9poca, una zona de la pel\u00edcula que nos dio bastantes dolores de cabeza. Eso en el rodaje, porque despu\u00e9s en edici\u00f3n agradec\u00ed infinitamente habernos metido en ese quilombo, porque el resultado es genial. Cada vez que film\u00e1bamos con esa c\u00e1mara no sab\u00edamos si iba a salir todo bien. Adem\u00e1s eran escenas largas, como esa secuencia de las huellas del pajarillo, que fue una improvisaci\u00f3n de cuarenta minutos. Termin\u00e1bamos de filmar y no sab\u00edamos si el material estaba ok.<\/p>\n\n\n\n -Hablando de cuestiones t\u00e9cnicas, pero que inevitablemente tienen un corolario est\u00e9tico, utilizaron lentes anam\u00f3rficos para el rodaje en pantalla ancha. Eso tiene como resultado una imagen que se deforma en los extremos, como el primer Cinemascope de los a\u00f1os 50. \u00bfCu\u00e1les fueron las razones detr\u00e1s de esa decisi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Eso lo charlamos mucho con el director de fotograf\u00eda, el polaco Wojciech Staron, con quien colaboramos hace cuatro pel\u00edculas. El problema con los lentes anam\u00f3rficos es que son muy pesados, pero Wojciech consigui\u00f3 unos m\u00e1s livianos. Ven\u00edamos pensando visualmente en algo ligado a la \u00e9poca. Busc\u00e1bamos una est\u00e9tica particular, que no fuera s\u00f3lo deformar la imagen sino pensar en la reconstrucci\u00f3n de \u00e9poca para los ojos contempor\u00e1neos. En un momento imaginamos una imagen m\u00e1s cuadrada, pero al final hicimos todo lo contrario. Deformamos todo (risas). Eso aporta una magia visual, una textura, un lugar medio distorsionado, y eso en combinaci\u00f3n con la U-matic. Le ense\u00f1amos a Sergio Prina a hacer un poco de c\u00e1mara y algunas escenas est\u00e1n filmadas por \u00e9l. Nosotros lo film\u00e1bamos a \u00e9l filmando de verdad.<\/strong><\/p>\n\n\n\n -\u00bfEs posible hoy un nuevo Jos\u00e9 de Zer. \u00bfO acaso estamos rodeados de figuras similares en la televisi\u00f3n y las redes sociales? Con el terraplanismo y otras yerbas en alza es como si estuvi\u00e9ramos bombardeados por ese tipo de historias, todo el tiempo y en todos lados.<\/strong><\/p>\n\n\n\n -Cuando en la pel\u00edcula Jos\u00e9 de Zer va a ver al jefe de redacci\u00f3n del canal, interpretado por Osmar N\u00fa\u00f1ez, este le dice \u201cPero todo esto es mentira\u201d. \u201cEsto es la televisi\u00f3n del futuro\u201d, le replica de Zer. Hay algo de la posverdad que tiene que ver con eso: no es todo el periodismo, pero hay una zona grande que es exactamente eso. <\/strong>El paradigma hoy es que el show prima sobre la verdad. O las operaciones de prensa en redes, donde la manipulaci\u00f3n es cosa de todos los d\u00edas. En aquellos tiempos, en los inicios, era todo m\u00e1s ingenuo, pero de golpe Jos\u00e9 de Zer en particular y Nuevediario<\/em> en general pusieron ese debate en el centro de la escena. Pens\u00e1 que con esos informes hac\u00edan 40, 50 puntos de rating. Y tuvo diferentes sagas. Nosotros nos concentramos en los informes sobre los ovnis, aunque \u00e9l hizo muchas otras historias. Tambi\u00e9n cubri\u00f3 La Tablada y entrevist\u00f3 a Monz\u00f3n. Pero en ese etapa, que es la me interes\u00f3 contar, de Zer estaba en esa. Y hoy las fuentes, la verdad, lo verdadero\u2026 Hoy se trabaja todo el tiempo con el concepto que invent\u00f3 Jos\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fuente: P\u00e1gina12<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Por Diego Brodersen El director rescata en esta pel\u00edcula la historia de Jos\u00e9 Bernardo Kerzer,…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1026,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[33],"tags":[],"class_list":["post-1025","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-abralapalabra"],"yoast_head":"\n